另外，徐存邀请许安华还有一个很高尚的原因：

徐存记得有一次采访中，许安华说：“到我现在这个年纪跟阶段，我不会算做好了能不能得奖、有没有突破，我只希望努力做完之后不要赔本就行了，不然压力很大，我受不了。”

一般人很难想象这段话出自许安华之口。从影三十余年的她，一向是各大影展常客，三获金像，两斩金马，经她手还调教过刘得华、萧方方、斯琴高娃等多位影帝影后，她本人更是身居香江导演协会会长一职。

但事实上，这个香江最杰出的女导演时至徐存重生之日仍然和年逾古稀的母亲相依为命，租廉价公寓以栖身，出入只能靠公交与的士。而几乎每一部她想拍的电影，都会苦于找不到投资，有些只能夭折。她让刘得华忍不住向媒体感叹：真不愿意再见到这么好的导演要如此辛苦地去找钱才能拍成一部电影。

九十年代中后期开始，香江电影的大环境差，并不是多么稀奇的新闻。但进入新世纪后，北上内地，已经成为大多数香江电影人心照不宣的共识。内地“人傻，钱多，速来。”是内地影人拿自己开涮的笑话，其实某种程度上这也是不争的事实。合拍片蔚然成风，留守香江的许安华自然有几分孤清。

也有人拿着大制作剧本与银行卡找她拍戏，得到的却是许安华的婉拒。她说：“那不是我想拍的戏。”即使一生都居于香江这个工业化都市，许安华仍然抗拒流水线的操作方式，将每一分钱都花得细致，注重电影品质。历数她拍的电景，从《天水围》、《得闲炒饭》再到《桃姐》，都是慢工出细活，都是在香江本地会有共鸣，却很难激起内地人观影热情，甚至根本无法在内地上映的电影。

所以，这个刚强的女导演对她的投资人和演员都充满了感激，她希望自己的电影都能有一个奖项提名，但不是给她自己，而是给演员，“要不然下一部戏不好找人了”，她会觉得对不起人家。她也一再告诫每一个记者，“不要再说我生活得不好了，我不想再诉苦，现在能一直拍我想拍的电影，我已经很幸运了。”

无法供给这样优秀的电影人一个良好的创作环境，是时代的不幸。虽然徐存这个人不咋地，可作为一个真心喜欢电影的人他也想替时代给许安华这样的电影人提供一个相对不错的创作环境——当然，前题是，就像他跟许安华说的那样，别让他赔钱。

虽然签了许安华，不过由于许安华已经答应别人拍《撞到正》，所以许安华得等一段时间才能来梦工厂为徐存效力。

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《福星高照》第二周的票房大跳水，一共才卖出六百五十万港币。

见此，金公主院线和嘉禾院线同时减少《福星高照》的上映戏院数量。

第三周，《福星高照》的票房降到了四百零七万。

第四周，《福星高照》的票房降到了二百九十一万。

第五周，《福星高照》在金公主院线下画，嘉禾独自上映《福星高照》，一周时间才卖出了一百五十万。

第六周，《福星高照》只上映了五天卖出了七十三万就下画了。

共计，《福星高照》在香江本埠的票房一共是两千六百四十四万港币。

也就是说，《福星高照》干掉了《皇家师姐》成为香江今年的票房冠军。

而这还只是《福星高照》的传奇之始——没等《福星高照》在香江下画，嘉禾就急不可待的将《福星高照》发行到南洋、台弯、日韩去了。

而且，邹纹怀还准备将《福星高照》带到北美去开拓市场。

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