命运就是这样，前妻因为跟田文军见面就吵，走出这片根本进不来车的地方，上车之后接了两个电话，也给现任丈夫打了一个电话，才晃晃悠悠的开车离开，而此时，儿子田鹏正好跟朋友们一起到路口看幼儿园里一些大一的孩子玩滑轮车，田鹏看到了妈妈的车子，追着妈妈的车子，天气热田文军的前妻鲁晓娟关闭了窗户开着空调，打着电话，就没听到也没观察副驾驶的后视镜，也没看到自己的儿子追过来……

转折，从这一刻开始，周迅的表演具有超强的爆发力和感染力，作为一个母亲，她将自己的疯狂以时而爆发时而沉默的方式演绎出来，虽还有一定表演的痕迹，但是落在电影中，这样的痕迹可以忽略不计，影视嘛，就该有夸张的地方。

很多以观众视角去观看的人，反倒更容易记住周迅饰演的前妻鲁晓娟的表现，刚开始还没有意识到杨以辰饰演这个父亲田文军的转变，每一个眼神每一个动作，都透着一种润物细无声的愤怒和悲伤，作为一个男人必须扛起的责任，孩子还没有找到我不能先自己失控，一个人骨子里的品质一下子冒了出来，他的不思进取安于现状，在整个田文军寻找儿子过程中表现出来的执着和坚持，形成了很强烈的性格冲突，让人在不知不觉间，就开始被这个人物所吸引。

钢炮、徐凡以及众多的圈中好友，都来捧场，钢炮就坐在杨以辰身后，看到田文军两次受伤，尤其是第二次被骗到地方，已经察觉到了有些不对头，面对着前妻打来电话证实那伙人是骗子，他还是挂断了电话，坚持到最后一秒确认了那个孩子不是自己的儿子，钢炮探了探身子，一只手伸过去，在杨以辰的面前竖了竖大拇指，不需要任何的言语夸赞，钢炮这个大拇指竖起，已经明了一切。

在原版本中，男女一号的戏份有冲突，交集的地方不多，也是陈可辛作为导演的一种失败，他太想把所有东西都扔在里面，结果发现无论是自己的能力还是时长的载体都不够。

这一版中，田文军的戏份增加了一些，原版本中他和前期对话口述一些把儿子找回来后的不适应，在这里被拍摄了出来，同时增加了田文军和李红琴的对手戏，减少了李红琴寻找证明以及律师的戏份，李红琴比较经典的几大场个人戏却没有任何缩减，甚至杨以辰还不同程度给了她更多发挥的空间。

从不断的寻找不断的失望到继续寻找，到变卖家产，杨以辰饰演的田文军没有继续工作养活自己，他的祖产足以支撑他继续找下去，到刘青云饰演的富商出现，加入一个集体，开始天南海北的去找，直到找到李红琴找到儿子，追赶、进入派出所，到赵微第一场爆发戏，蹲在地上将一个农村妇女的无奈和坚持演绎的淋漓尽致，可以，直到剧情进行到此刻，普通人都会觉得赵微和周迅的表演更具有张力，更容易吸引观众的眼球，更容易抓住观众的泪。

杨以辰则太平了，你找不出毛病，你看到他在丢失孩子家长的鼓励鼓励鼓励会议上的自述，包括那永远干净的旅游鞋，永远干净整洁被儿子称之为好帅的装扮，你都会心疼这个男人，不需要发型凌乱也不需要神色颓废更不要胡茬布满来彰显这个角色的颓废，杨以辰用属于自己的方式，演绎了一个真正的男人，真正在毁灭性灾难面前能够挺得住的男人，他的悲伤，在不知不觉之中……

很多专业的电影人看到赵微冲出去追女儿，拼命要夺回来，都觉得这两个女演员这一次要好评如潮了，但杨以辰呢？他们很专业，能看出杨以辰的表演其实更高一筹，但观众能看出来吗？

一分钟之后，杨以辰用了一场真正属于田文军的爆发戏，征服了此刻放映厅内所有的观众，包括作为导演的许鞍华，再看这一段的表演，眼中都会闪过泪光。

《隐形的翅膀》，除了主题曲用了《亲爱的孩》之外，杨以辰还专门让人找寻了一下，他记忆有些不太清晰，这首歌到底有没有出来，没发现有谁写，他就拿了出来，作为这首歌的插曲，在田鹏面对着田文军和卢晓娟哭着出：“警察叔叔，把他们抓起来！”那一刻，音乐响起，田文军、卢晓娟、富商韩总向外走，在楼梯处，歌曲也唱了起来，坚持了三年让自己一丝不苟的田文军，终于崩溃了，他扯开了为了唤起儿子内心记忆始终整整齐齐的衣服，先是低着头面目狰狞的笑，那笑很恐怖，传递给人无尽的悲伤，三年不曾流泪，这一刻，当他费尽心思找到了儿子，却发现儿子不再认自己时，紧绷着那根弦终于断了，整个人所能承受的极限到了，彻底崩溃……(未完待续。。)